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    唐寅:我和另一個我,互掐了一輩子

    2018-09-20  八面楚風

    一直不敢寫唐寅。


    因為


    “我跟你們說啊,唐伯虎這個人啊,他……”


    他是一個很難說清楚的人。


    沈周和文征明都單純。

    沈周是一只有趣的老靈魂。

    文征明有一個呆萌的前半生。


    而唐寅,是難以定義的。


    ▲ 唐寅像

    這是唐寅那位神經病發小——張靈,給他畫的像。



    他是才子中的才子,但也是倒霉蛋中的倒霉蛋。


    唐寅從小就聰明得要命,16歲就高中蘇州府秀才第一名,29歲又高中應天府舉人第一名(解元)。30歲赴京應試,考題難得離奇,全國只有兩份考卷答得流暢明白,其中一份就是他唐寅的。

    但唐寅自己說:后世知我,必不在此——比起我真正的才華,這算什么呢!


    17歲的時候,他畫《貞壽堂圖卷》,就已經“山石樹枝如籀篆,人物衣褶如鐵線”了。


    ▲ 唐寅《貞壽堂圖》局部


    日后,他與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱文學史上的“吳中四才子”,又與沈周、文徵明、仇英并稱畫史上的“明四家”。


    當他的畫撲來眼簾,我心里第一個念頭是:哇塞,這個人要是活到九十歲,那還了得了啊?


    ▲ 唐寅《事茗圖》

    《事茗圖》是唐寅為友人陳事茗所畫,具體而形象地表現了文人雅士的幽居生活。開卷但見群山飛瀑,巨石巉巖。山下翠竹高松,山泉蜿蜒流淌。一座茅舍藏于松竹之中,環境幽靜。屋中廳堂內,一人伏案觀書,案上置書籍、茶壺、茶杯。旁邊茶寮中,一童子在煽火煮水。屋外板橋上,有客策杖來訪,一僮攜琴隨后,泉水輕輕流過小橋。

    此圖為唐伯虎最具代表性的傳世佳作。用筆工細精致,線條秀潤流暢,精細柔和的墨色渲染,多取法于北宋的李成和郭熙,為唐寅秀逸畫格的精作。


    老天真的給了唐寅一籮筐的恩寵。

    然而同時又砸給他幾籮筐的磨難。


    25歲這年,唐寅的父親中風去世,母親哀傷而死,妹妹在夫家病逝,妻子患產后熱亡故,襁褓中的孩子出生不足三日便夭折……


    這是第一次“誰能比我慘”。

    但是沒完。

    還有第二次“誰能比我更慘”。


    就在幾年后唐寅赴京趕考的途中,另一樁奇禍正在悄悄埋下,而他一無所知。

    唐寅趕考路上碰到粉絲——富二代徐經,于是結伴同行、結伴同住。徐經帶著唐伯虎拜訪了不少達官貴人,其中也包括當時的主考官大學士程敏政。

    考完還沒有放榜,就有人揭發徐經行賄程敏政買得考題,于是程敏政、徐經和唐伯虎一同被打入大牢,大刑伺候。

    這就是明弘治年間的泄題案。


    這個案子到現在都還是莫明其妙、沒有定論。程敏政到底有沒有泄題?徐經到底有沒有買題?揭發的人是因確有其事、別有用心還是黨派爭斗?都是個謎。我們所知道的結果只是:

    程敏政罷官,出獄四天疽發身亡;徐經和唐寅被判終身取消科考資格,黜到地方做小吏。


    唐寅聽到判決,大笑而去。

    這時候,全國讀書人都在背后戳他的脊梁骨;

    續娶的妻子何氏成天和他吵鬧不休;

    弟弟唐申也來找他分家。

    于是,休妻,分家,無業,浪游,唐寅的人生又一次斷崖式下跌,一直跌到谷底。


    一個狀元候選人跌死了,江南第一風流才子誕生了。



    他的人放蕩不羈,他的畫卻一本正經。


    他給自己刻了一方章,上面是八個大字:江南第一風流才子。


    他放浪,酗酒:

    酒醒只在花前坐,酒醉還去花下眠。

    他建了桃花庵,桃花庵里去的大多都是名士,“客來便共飲,去不問,醉便頹睡”——而且是裸睡。

    文征明規勸他,他傲慢地回嗆:

    我就是這樣的人,改不了了。如果你看不慣,那就看不慣唄。隨便。

    (寅束發從事,二十年矣,不能剪飾,用觸尊怒,然牛順羊逆,愿勿相異也)。


    乾隆四年,張廷玉的《明史》完稿,唐寅的官方定論是:以放誕不羈為世所指目。


    放誕不羈的人,不作不死的人,和唐寅同朝就有一個著名的例子:徐渭。

    徐渭的畫,不是畫,是一團瘋狂行走于天地間的墨氣,從他的畫,可以想見他的狂。那是一個真正的狂人。


    ▲ 上圖  徐渭的雜花圖卷是這樣的

    下圖  唐寅的大部分畫是這樣的

    ▲ 唐寅《觀杏圖》


    然而,唐寅的畫,你能看得出有一絲張狂么?

    任你左看右看,上看下看,湊近了看,放大了看,從唐寅的少年時期看到他的晚年——

    唐寅的畫,你看不到一絲潦草與隨便


    ▲ 唐寅 《事茗圖》局部

    構圖嚴謹,用筆工細,層次分明近景巨石側立,墨色濃黑,皴染圓潤,凹凸清晰可辨,樹葉勾勒嚴謹細致,無一筆出于率意。


    一個世人眼中放誕不羈的人,他下筆,竟是如此凝重端肅,有板有眼,法度嚴謹。


    ▲ 唐寅《溪山漁隱圖》局部

    該卷繪松樹、丹楓黃葉,瀑布流泉掩映,茅舍水榭錯落于溪岸石間。人物或促膝對酌,曳杖閑步,或憑欄觀釣,或吹笛濯足。

    皴山以披麻融入帶水斧劈長皴,山石以石青加墨漬染,凹凸明暗,極富立體感。繪葉采夾葉法,加染花青、朱砂、藤黃,設色明豔。整卷筆精墨妙之極。


    他的畫宗法李唐、劉松年,融會南北畫派,筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。


    ▲ 唐寅《牡丹圖》


    無論是山水,還是花鳥,還是人物。

    都是這樣一絲不茍。


    他畫人物尤其用心。


    這是《秋風紈扇圖》。


    ▲ 唐寅《秋風紈扇圖》細部

    頭部勾勒何等精細用功!遒勁飛舞的線條,刻畫了一位體態豐盈、舉止安詳的富貴少婦。在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,賦予人物生動的動態美和形體美。


    '秋來紈扇合收藏,何事佳人重感傷,請把世情詳細看,大都誰不逐炎涼。'

    這是紈扇的命運,也是唐寅自身的寫照。


    這一幅精工細作的《王蜀宮妓圖》,也是唐寅的代表作之一。


    ▲ 唐寅《王蜀宮妓圖》

    這是南朱院體畫的遺風。線條勁細,敷色妍麗,氣象高華。衣紋用細勁流暢的鐵線描,服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。


    這些畫作,代表著唐寅的總體風格。

    全部嚴整有序,勾勒精致。

    尤其是下面這套《山靜日長圖冊》,完全是一個斯文君子的日常啊!


    《山靜日長圖冊》總共十二開,布格幽奇,筆細于發,是唐寅生平得意之作。每一開上面都有題識。


    ▲ 第一開題:唐子西云:山靜似太古,日長如小年。余家深山之中,每春夏之交,蒼鮮盈階,落花滿徑,門無剝啄。

    ▲ 第二開題:松影參差,禽聲上下。午睡初足,旋汲山泉,拾松枝,煮苦茗啜之。


    ▲ 第三開題:隨意讀《周易》、《國風》、《左氏傳》、《離騷》、太史公及陶、杜詩,韓、蘇文數篇。


    ▲ 第四開題:從容步山徑,撫松竹,與麋犢共偃于長林豐草間,坐弄流泉,漱齒濯足。


    ▲ 第五開題:既歸,竹窗下,則山妻稚子,作筍蕨,供麥飯,欣然一飽。


    ▲ 第六開題:弄筆窗間,隨大小作數十字,展所藏法帖、墨跡、畫卷縱觀之。



    ▲ 第七開題:興到,則吟小詩,或草玉露一兩段,再烹苦茗一杯。


    ▲ 第八開題:出步溪上,邂逅園翁溪友,問桑麻,說秔稻,量晴較雨,探節數時,相與劇談一晌。


    ▲ 第九開題:歸而倚杖柴門之下,則夕陽在山,紫綠萬狀,變幻頃刻,恍可人目。


    ▲ 第十開題:牛背笛聲,兩兩來歸,而月印前溪矣。


    ▲ 第十一開題:味子西此句可謂妙絕,人能真知此妙。


    ▲ 第十二開題:則東坡所謂“無事此靜坐,一日如兩日,若活七十年,便是百四十。”所得不已多乎。


    這是1516年四月,唐寅應華夏之邀,在劍光閣畫的,據華夏的跋文說,足足畫了三個月,可見唐寅的用心程度。

    畫上所有的題識,都是王陽明題的。


    這一年唐寅47歲,剛剛裝瘋從寧王府逃回蘇州的第二年。也是他對仕途完全死心絕望的開始。據說,從此以后他更瘋了。


    然而,這樣的斯文風雅,是很難和一個“放誕不羈為世人所指目”的人聯系起來的啊!


    唐寅是不是因為心中痛苦,假癡賣狂呢?

    似乎也不是。


    前面說過唐寅有個發小張靈,他倆是鄰居,小時候就經常在一起發神經,十六七歲在府學,脫了衣服站在水池里打水仗,互相朝對方潑水,老師來了才拎起衣服拔腿狂奔。


    49歲這一年,唐寅為了逃離寧王府,想出的招數還是脫衣服裝瘋,裸奔。寧王再無法忍受這個瘋子,“宸濠不能堪,放還”,讓他回家了事。


    裸奔這事只有魏晉朝的名士這么干過。

    明朝可是一個把人從頭到尾管得筆直的時代。要說唐寅骨子里沒有瘋狂的基因,還真是說不好。


    要么他就是精分吧,身體里住著兩個人,一個嚴謹的,一個瘋狂的,時常對掐。


    ▲ 還是張靈給唐寅畫的小像



    我們可以想見,唐寅的日常,在不畫畫的時候,大概是互掐得水深火熱的。


    一個他說:但愿老死花酒間,不愿鞠躬車馬前。

    一個他,卻徘徊在仕途無望的痛苦里,為自己得不到的東西終身悔恨。他的老師沈周、好友文征明都安然于畫士生涯,在讀書人的閑適生涯里平靜度日,唐寅不是。


    春盡愁中與病中,花枝遭雨又遭風。

    多少好花空落盡,不曾遇著賞花人。

    嘆息,不甘,惆悵,自憐,這是唐寅后半生的心緒寫照。


    甚至泄題案20年以后,唐寅仍然夜有所夢,并心有余悸地寫下:

    自分已無三品料,若為空惹一場忙,鐘聲敲破邯鄲景,依舊殘燈照半床。

    他這輩子,何曾放下過這個心結!


    ▲ 唐寅 《落花詩畫》,寫盡一生的惆悵與不甘


    一個他說:別人笑我太瘋癲,我笑他人看不穿。

    一個他卻不能忘記,自己的始祖是前涼陵江將軍唐輝,到了唐儉這代,跟隨李淵起兵,被封為“莒國公”,所以他的書畫題名中常常出現“晉昌唐寅”和“魯國唐生”的落款。


    后來,到了唐泰這一代,任兵部車駕主事,死于土木堡之役,后代子孫遂散落于蘇州吳縣白下、橋里間一帶。唐寅正是出生在這里。他的父親唐廣德,此時只是一個蕓蕓眾生里的酒館老板。父親也好,唐寅自己也好,都是只認讀書這條道。


    后來當官夢破。后來無可奈何鬻畫為生。終于在45歲時,唐寅按捺不住建功立業的心思,跟隨寧王府的征命而去。又后來,九死一生逃回桃花庵……


    ▲ 唐寅一生畫有不同版本的多幅《桃花庵圖》


    一個他,刻下一方江南第一風流才子的印。

    另一個他,刻下另一方白虎印。

    白虎星,是兇星,煞星,妨礙一切親近之人,他自認為是白虎星,以此為名,心中充滿憤懣痛苦和不甘。

    “難道我真的是白虎星轉世?”在往畫上敲印的時候,他恨天不公,也深深地痛恨自己的命運。


    ▲ 唐寅《東籬賞菊圖》上就衿有“唐白虎”印


    這兩個他,終生無法和解。


    1523年秋天,唐伯虎與友人一同去東山游玩,看到蘇東坡的一首詞中寫道“百年強半,來日苦無多”,不禁觸中心事,遍體悲涼。

    回家后,他的身體狀況越來越差,不久就臥床不起,直至病死。他寫下的絕命詩是:

    一日兼作兩日狂,已過三萬六千場。他年新識如相問,只當漂流在異鄉。


    一個他說,人間不值得。

    另一個他說,即使如此,我也一日當作兩日狂夠了,哈哈,哈哈哈哈……


    唐寅死了。他的內心,終于不再有紛爭和糾結。


    ▲ 《賞菊圖》中,戴著東坡帽的唐寅,是他理想中的自己



    寫到如今,沈周、文征明、唐寅都已完稿,為他們各自的命運所吸引,和精通星盤的友人探討過,關于唐寅的結論是:


    唐寅太陽在雙魚座,雙魚座能量是一個波動很大的能量,高起來特別高,低起來也特別低。高起來才情橫溢,出神入化;低下去消極避世,沉溺酒色。

    對于雙魚座來說,把握命運,控制人生是一件很艱難的事情。雙魚座過好一生的關鍵詞是:臣服——好好地活在當下,既不糾纏于過去,也不沉溺于想象。


    杜曲梨花杯上露,灞陵芳草夢中煙,前程兩袖黃金淚,公案三生白骨禪。

    這首《悵悵》詩,仿佛便是唐寅一生的注解。


    ▲ 這還是張靈為唐寅畫的小像……


    我們說臣服,那并非是認命。


    生而為人,是不平等的。每個人終究負有各自的使命和命運。

    若了解了這一點,在每個當下,都安然而愉快地接納自己,不膨脹,不自棄,不跟過去較勁,也不要用力過猛地只望著遠方和未來。


    若唐寅能了解,他的使命便是文學史上的“四才子”和畫史上的“明四家”,以他的天才,他的成就何止于此?


    百年強半,來日苦無多。這一日,在蘇軾是后會有期的坦然,在唐寅是一病不起的焦慮。


    寫到唐寅,真個無限感慨。


    閱讀鏈接:驚!同是明四家,為何文征明和唐寅的命運如此不同?



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    文字:任淡如

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